Последователи

В своем самом известном документальном фильме Варда фокусируется на так называемой для постсборщиков, которые собирают остатки урожая с уже убранных полей и садов. Тема фильма, начавшаяся как бы в микромасштабе, расширяется по мере того, как Варда начинает расследовать перепроизводство продуктов питания, отходы, вызванные строгими рамками торговых норм, и общую растрату ресурсов в нашем мире, где дефицит и изобилие часто идут рядом, но не сталкиваются. 1990-е годы были для Варды тяжелым десятилетием, начавшимся со смерти ее мужа Деми в 1990 году и завершившимся полным провалом ее фантастического фильма, посвященного 100-летнему юбилею, «Сто одна ночь» (1995), от краха которого не спас Роберт. Де Ниро, Катрин Денев, Ален Делон и другие суперзвезды, присутствовавшие на мероприятии. Фильм произвел впечатление старомодности, и были основания полагать, что творческий путь Варды подходит к концу. Неожиданно его вдохновила такая тема, которая вновь, как на праще, опередила его время. Чего здесь нет... Прежде всего, полная свобода и удовольствие от игры. На протяжении всей своей карьеры Варда, по сути, ставил знак равенства между своим кинопроизводством и своей жизнью. Его фильмография — зеркало его жизни, и граница между кино и некино в его случае не столь четкая. Вернее, если он захочет выпустить двухминутную вспышку мысли в виде короткометражного фильма, он это сделает. Точно так же многие его фильмы, особенно документальные, будто сняты на лету, в самый момент съемок. Искусство становится реальностью, а реальность становится искусством. Варда может создать впечатление, что все это очень легко, но на самом деле никто этого сделать не может. «Ярелноппияд» полон смелости этого полета мысли, и никто не мог ожидать такого мощного способа войти в новое тысячелетие с новым дыханием. «Сборщики» занимают 67-е место в списке 250 величайших фильмов всех времен по версии Sight & Sound. Над доками остались лишь «Sans Soleil» Криса Маркера и «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова.